Pero lo hace eludiendo el lastre del costumbrismo para meterse en una zona inteligente y atractiva que comparten el humor negro, el retrato intencionado, el dolor de la soledad y la condena moral. Buena parte de los resultados positivos se deben al guión de Rocío Azuaga, una debutante jóven que supo conducir la historia por esos senderos que confluyen y se bifurcan. La protagonista es Luisa, una mujer que se ha quedado sola y que como suele suceder en tales casos reemplaza los afectos con la puntualidad. Se rige por rutinas inflexibles, respeta los horarios, trabaja en un cementerio privada y adora a su gato, la única compañía que consiguió aceptar. Pero  una mañana, el mundo se le derrumba: la echan del trabajo principal y del secundario (era asistente de una actriz veterana) y encuentra al minino muerto. Luisa, firme como un roble, no se deprime. Busca darle a su mascota una tumba pero son muy caras y ante la falta de indemnizaciones sale con ímpetu a ganarse la vida. Mientras el cadáver del felino gana tiempo en el frizzer de una heladera, ella mendiga en el subte. Todo sin perder un gramo de dignidad y admitiendo una especie de socio-maestro que se las sabe todas en el oficio.

    No vamos a ir más allá, pero sí vamos a decir que hay buenas ideas y originalidad en el libro de Azuaga, pericia en la narración de Calzada para captar las intenciones del guión y un formidable trabajo de Leonor Manso, gran actriz donde la pongan. El film se moldea en torno a su interpretación que luce una sorprendente captación de las fibras más íntima del personaje, empezando por un estupendo dibujo corporal –una semirigidez que contiene tensiones y a la vez exhibe orgullo- y terminando por una fina sabiduría para usar el primerísimo plano en el rostro. Jean Pierre Reguerraz se luce en el mendigo veterano y hay otros trabajos igualmente valiosos que apuntalan esta película atrapante y astuta. Merece que el público la tenga en cuenta.