Nacido en Turín en  1908, Tullio Pinelli era testigo no sólo de un siglo sino también de la evolución del arte cinematográfico de toda la centuria pasada. Recibido de abogado, ejerció la profesión hasta la Segunda Guerra Mundial, cuando comenzó a contactarse con los círculos artísticos de la efervescente ciudad romana. Así conoció a Roberto Rossellini, maestro del cine italiano y nombre fundamental del neorrealismo.

Así comenzó una labor que le permitiò a Pinelli retratar los cambios epocales de la sociedad italiana de posguerra, e incluso la llegada de la industrialización y de la televisión. Escribió los guiones de películas memorables como La dolce vita, Ocho y medio, Las noches de Cabiria, Giulietta de los espíritus y Ginger y Fred, todas surgidas de la vital inspiración de Federico Fellini. Multipremiado, estuvo nominado al Oscar en cuatro oportunidades y ganó el premio de la crítica italiana con varios de sus guiones.

Federico Fellini, Leopoldo Trieste y Tullio Pinelli en Cinecittá

Pinelli escribió más de 80 guiones y muchos considerados clásicos como Il Miracolo, segmento de L'Amore de Rossellini; El molino del Po, de Alberto Lattuada; Boccaccio 70; Amici Miei de Mario Monicelli continuando la labor hasta el momento de su muerte. En su centenario, la Cineteca Nazionale le rindió un importante homenaje en la sala Alberto Sordi, ubicada a metros de la Fontana di Trevi.

En 1965 contribuyó desde el guión con la historia rodada por Dino Risi, Un italiano en la Argentina, protagonizada por Vittorio Gassman. Al cumplir los 90 años habìa publicado La casa di Robbespierre, recibiendo el David de Donatello a la trayectoria.

Autor de un universo de personajes irrepetibles, muere un auténtico traductor de las ensoñaciones fellinianas. Es recordada la anécdota de cuando Fellini, al convocar a Marcello Mastroianni le dijo "Necesito un rostro sin personalidad como el tuyo", y molesto el actor requirió el guión para incomodar aún más al célebre director. Pero peor fue la sorpresa cuando no tuvo en sus manos la historia de Pinelli sino un dibujo de un gran falo, que cruzaban saltando unas sirenas en la linea del horizonte. Estaban en la playa, claro, y con Fellini tampoco la playa era la misma.